近日，那英接受了李静《超级访问》节目的访问，这是她沉寂了六年后首次接受电视专访。节目中，她首次谈起婚后的幸福生活。婚后幸福的生活使那英变得更加沉稳、淡定、成熟，相夫教子的日子让她觉得很享受。那英称，自己每天6时就起床：“生完孩子后的习惯，一听到外面有人喊妈妈我就特兴奋，一下就从床上坐起来了。”谈起和老公孟桐的婚姻，那英说：“我没有深思熟虑，没有时间爱得疯狂，突然间他就说，咱们结婚吧！我马上就说行啊，我也曾经问过孟桐，我说怎么就这么稀里糊涂答应了呢？孟桐说，怎么了，后悔了吗？”
因带孩子“伤害”杨坤
时隔六年，那英称自己心态上没什么变化，只是朋友意见很大。之前的那英很喜欢和朋友们在一起，现在大家都很难见到那英，对此，那英称完全是因为照顾孩子，“我真的有些内疚，特别是杨坤，算我伤害过他吧。有次他过生日，我答应了要去，然后因为带孩子就忘了，过了一天，他打电话给我，骂我太不靠谱了，我才想起他生日我没去，还有几次是他约我吃饭，也错过了。我失约了，所有的借口都是带孩子。”
称毛阿敏把“钱柜”当银行
毛阿敏是那英的好朋友，被那英称作“毛三”。在那英心中，毛阿敏特别淳朴：“有一次我们吃完饭，说晚上要去唱唱歌，到了‘钱柜KTV’，毛阿敏突然说干吗呀那么晚了怎么还去银行呀，当时所有人都乐疯了，‘钱柜’都能说成银行，不过她真的挺‘土’的，平时她根本不出来玩，说什么好玩的事情，她也不动心，自己到点就睡觉。”

从去年4月，黄奕订婚的消息传出以来，她的婚事一直处于神秘的状态，不过近日，有消息称，黄奕表面风光，实则有苦难言，背后另有不为人知的隐情。黄奕被曝已经离婚？！ 谈及感情伤心落泪 。
黄奕和男友姜凯的恋情最早曝光于去年的8月，当时有媒体刊登报道称，黄奕和这位金融才俊相识短短41天就“闪电结婚”，两人的婚纱照也已经在网上风传。不过时至今日，两位当事人一直对婚讯秘而不宣，而即便是在接受好友李静的专访时，黄奕也不愿给老朋友这个面子。

黄奕：其实这里边的故事，我应该跟静姐喝咖啡的时候聊，在这儿就饶了我吧。
李静：就是说，只能私下跟我聊是吧。看来故事很长。
黄奕：可以这么说吧
在主持人接二连三的询问之下，黄奕依然不肯透露半个字，不过眼泪却已经夺眶而出，让现场观众都大吃一惊。
李静：好了好了，其实大家不要逼她了 好不好。其实黄奕是个特别感性的人，她也不会去撒谎，反正我觉得 我们应该尊重别人的隐私，如果他们不愿意说，或者有一些故事，她觉得需要时候再拿出来分享，我们都祝福你好不好，无论你怎么样我们都爱你，好不好。
黄奕这种激烈的反应出人意料，不过新娱乐在线的记者随后从知情人士处获得惊人消息称，黄奕和姜凯事实上已经在办理离婚手续了，她在专访现场莫名流泪的举动可能正是伤感情绪的真实流露。据这位知情人士透露，黄奕和姜凯最近一个月几乎已经没有联系，两人正在着手办理离婚，看来分手是在所难免的。对于突然传出的离婚消息，黄奕及其经纪人都没有出面证实，而黄奕的助手则语焉不详地表示不作回应。
电话采访：最近有消息说黄奕跟姜凯已经离婚了？
黄奕助理廖宝军：啊 不回应这个事情
而黄奕本人也再三表示，对于婚姻的事情，她会一直秉持不回应的态度，因为无论爱情生活的苦与乐，她都觉得自己一个人体会足矣。
黄奕：其实我不太会表达，然后我也没有觉得就是特别想要被关注。对，然后我就觉得我希望可以生活得随意一点，简单一点。有时候发现很多事情让自己有点就是束手无策
记者：你处理这些问题的经验如何
黄奕：一般发现问题，我基本上都不处理，就搁置起来。

作为话题人物的马诺自因在《非诚勿扰》中发表称“宁愿坐在宝马车中哭泣”的犀利言论而窜红，离开《非诚勿扰》后也成为了多家电视台包括贵州卫视、浙江卫视等的争抢。坊间盛传安徽卫视以接近二线女星的价格签走马诺，而马诺也的确在新改版的《周日我最大》新增的相亲环节《缘来是你》中担任了嘉宾。

日前，因江苏卫视当红节目《非诚勿扰》暴红的“拜金女”马诺被传以二线女星的价码签约安徽卫视，将于安徽卫视全新改版的综艺节目《周日我最大》中作为固定嘉宾连续出镜十余期。然而身价传闻尚未尘埃落定，昨日(2日)晚间，据可靠消息，《周日我最大》节目中有关马诺的节目画面将不会继续在该节目里出现，消息称相关调整源自广电总局通知，而具体原因不方便透露。
剑走偏锋发现：安徽卫视在跟风江苏卫视《非诚勿扰》和芒果台《我们约会吧》二大相亲类节目后，没有继续打一场翻身账，反而是身先死，有点可惜有点无奈，毕竟安徽卫视《周日我最大》节目是山寨版的，更是大胆邀请话题人物暴红的“拜金女”马诺加盟，挑战道德底线，助长了社会不良风气的漫延，最终惹得广电总局下重手封杀。李彬看到了一些人的做人的人品问题，马诺又碰撞到社会公德的底线，安徽卫视可谓是游走于道德边缘，常在河边走，难免不湿鞋。
结语：混在江湖圈子，就要懂得江湖规距，出来混总是要还的，不是不还，只可能是还的时机未到！

俗话说物极必反，低俗的下流的永远改不了吃屎的本质，山寨的模仿的永远上不了光荣榜。安徽卫视在台湾人气主持人欧弟离开，前时又调戏玩弄了网络红人舞美师后，收视率一度大幅下降，人气和广告收入也是惨不忍睹，这不紧急请来马可和马诺二马，刚刚拉回一些收视率。但是剑走偏锋看到今天早上的新闻，第一感觉是：安徽卫视出大事了，一哥李彬嘉宾马诺前途成迷？
6月3日电2010内地综艺主持界遭遇大洗牌，继湖南四小生陆续加盟江苏卫视，一贯低调的安徽卫视“一哥”李彬昨日在微博发布一则他将选择离开安徽卫视《周日我最大》主持台的消息，更语带双关提出“做节目，先要学会做人”，可谓一石激起千层浪，网友们留言力挺李彬的同时，亦是竞相猜测李彬此举的真实原因，大家纷纷猜测，到底是谁，触到了李彬“做人”的底线？还是李彬这里提到的“先学会做人”另有隐情？
猜测1：李彬辞职只是炒作招数吗？
目前的相亲类节目相当火爆，江苏卫视《非诚勿扰》成为收视冠军，芒果台《我们约会吧》暂时落后，安徽卫视的《周日我最大》奋起直追，但远远不及前面二大相亲类节目的火爆。此次李彬要辞职，难道就象当初何炅要离开芒果台一样，只是一个炒作招数吗？
猜测2：马可“空降”安徽卫视 挑起李彬“一哥”之争？
都说外来的和尚会念经，马可加盟并成为王牌节目《周日我最大》改版后固定的主持班底。不过这样的安排效果似乎并不理想。《周日我最大》开播三年来，李彬就一直是台上的灵魂人物，主持风格也带有极强的个人特色。这些都让初来乍到的马可有些“水土不服”。
据工作人员爆料，《周日我最大》改版以相亲环节为重点，新上任的马可急于表现搞笑功底，录影时常打断李彬说话，两人主持毫无默契可言，甚至有过不得不中断录影的状况。而台下，两人也没有什么机会就节目流程进行探讨，李彬和柳岩、张扬果而共用一个化妆间，时常一同探讨节目串词，而马可则避开三人单独休息。知情人透露，马可落户安徽卫视，也是衔接了电视台内部的利益链条，所以才能得到各种特殊待遇。这种“空降兵”的姿态做派，或许就涉及到了李彬微博中提到的“做人”问题。
猜测3：柳岩游学马诺代班 红人出位表演惹李彬不满？
由于《周日我最大》另一位当家主持人柳岩远赴美国进行短期进修，《周日我最大》的“缘来是你”相亲环节邀请了时下关注度很高的“相亲达人”马诺，代班节目制作。马诺向来以话题自我出位，言辞大胆，之前参与《非诚勿扰》就因拜金、毒舌等话题引发关注。作为参与相亲的嘉宾，马诺为凸显个性口无遮拦，或许是吸引异性、彰显个性的表现，但作为现场点评的嘉宾，马诺的言谈举止就显得有些不合时宜。在节目的录制过程中，马诺数度对男嘉宾表示好感，更曾要求男嘉宾明确表示对自己是否满意，导致男嘉宾失去现场女嘉宾和母亲的信任，也因此引发节目中的唇枪舌战。

赵薇曾在影视作品中初尝为人母的喜悦，不过现在赵薇已经是真正的妈妈了。2010年4月15日，香港，香港媒体刊登赵薇生女新闻。从报纸上赵薇怀抱女儿的照片来看，赵薇产后的容貌并未走样，与孕前几乎无差，报道中还指出赵薇将于6月复出拍摄广告。赵薇女儿是剖腹产，据说赵薇因此妊娠反应较严重。

日前，上海女模徐莹因网路上流传的一批名为“旅游四级”自拍照成焦点，尺度之大胆令人咋舌。据称，该系列套图据称最多有300余张，由于尺度之大胆，也因此被网友称为“四级”，意为比三级片还要火辣。此组照片据传是由她男友流出。系列套图中，摄影地点都是同一个房间，徐莹身穿多款极其暴露的情趣内衣，身旁甚至可看到情趣玩具，以及其他的“道具”，显然这些照片是在“有备而来”的状况下拍摄。
针对前一段时间的兽兽门不雅照事件做过一些评说，其中最核心的观点是：其一，原本已经是触及社会道德底线的艳照事件，污染和败坏了社会风气，造成的影响之恶劣，令人震惊，但是却以娱乐的心态将其小事化了不了了之，且兽兽转眼间就成功复出代言更为赚钱的网络游戏。给所有的人的感觉是“女人越坏越赚钱”。其二， 正因为无人过问这些不在“体制”内的“闲散”人员的私生活，将导致更多的女星等跟风跟进并做出更为大胆的低级表演，没有人会顾忌自己会被封杀担心会被谁骂为不耻，蠢蠢欲动并追求一夜暴红的人会不择手段地为自己的名利制造可怕的艳情事件。
也的确，在兽兽门之后，多个与不雅照相关的事件爆出，包括女大学生不雅事件。现在，又轮到尺度更为大胆非常有伤风化的四级套图流传于网络，正好应证了未艾的判断，因为没有谁出来杀鸡儆猴，没有谁出来做出真正针对如此事件的追责，让心浮气躁的女模看到了兽兽这样一个“榜样”。“榜样”的力量是无穷的，她可以给那些追求金钱与名利的人以强烈的自我暗示，抓紧时间为此一搏，换来自己想要的一切，即便有违社会公德与良知。可以说，如果兽兽门事件中相关者被诉诸法律，而为一己私利的广告商不给兽兽以机会，恐怕上海女模的艳照不会随之流出，继续污染大众眼睛。
也或许，在一波接一波的艳照事件之后，大众对这样见怪不怪的事件已经深感麻木，如是，那一定是社会的极大悲哀。
徐莹个人简介
上海美空模特，同时也是歌舞演员。
籍贯：上海人
生日：11月8日
星座：天蝎座
身高：165cm
三围：85/62/88cm
体重：46kg

1·何为“新”
1981年至今的法国电影就是法国“新电影”（Le nouveau cinéma français），这个“新”不是指“新鲜”、“新潮”，而是指“新时期”。当然，这个“新”字，与我们熟悉的法国传统电影相比，也有“复兴”、“新兴”的含义。在今天法国，无论电影学界还是主流传媒，都基本认同这样的观点：1980年代以来的法国电影确实进入了一个新时期。所以所谓“新”主要是指新时期，换句话说，只要是这个新时期的法国电影，无论哪种风格或流派，无论哪个代际的导演，我们统称为“法国新电影”。

2·从何时开始“新”
法国“新电影”始于1981年，而特吕弗逝世于1984年，既然特吕弗的逝世对法国电影史具有如此重要的意义，那这个1981年的分界点又是怎么得来的呢？在法国电影史分期方面，法国卡昂（Caen）大学电影史教授勒内·普雷达尔（René Prédal）与现任《电影手册》（Les Cahiers du cinéma）杂志主编让-米歇尔·傅东（Jean-Michel Frodon）的观点比较有代表性。普雷达尔主张以1981年为界，其标志性事件是1981年5月10日，法国左派候选人密特朗（François Mitterrand）在大选中获胜，当选共和国总统。傅东则认为是1984年，标志性事件是1984年10月21日特吕弗的逝世。普雷达尔认为，他选择以1981年分界的原因，是出于对影响“民族命运的重大事件”的选择，而非“电影史的转折”。他认为乔治·萨杜尔（Georges Sadoul）、安德烈·巴赞（André Bazin）等学者在界定1930年代和1950年代法国电影的美学时，都没有离开世界大战、法国被占领和法国解放等这些影响“民族命运的重大事件”，在描绘“新浪潮”运动时，也要以1968年“五月风暴”这样的重大政治事件为其分界，所以，普雷达尔认为“密特朗上台”对法国电影的发展是至关重要的，这是法兰西第五共和国以来左翼党派第一次执政。而傅东则在他的《法国现代电影史》（L’Age moderne du cinéma français）中提出，只有到了1984年，法国电影才进入“另一个历史”（une autre histoire），特吕弗之死对法国电影史具有的浓烈的象征意味，因为从1981年到1984年间是法国电影人的逝世高发期，特吕弗之死自然成为这个过渡时期黯淡色彩的标志事件，意味着以“新浪潮”电影为核心的历史将告一段落，新的人物和风格从此走上时代舞台。同时，傅东提出，1984年也是法国最大的电视台Canal+的诞生之年，从电影产业变革角度看，Canal+的诞生与特吕弗之死相似，也是一个象征事件，这意味着法国电影的制作模式将步入一个被电视主导的时代，因为在新电影时期，不仅“电视频道将播放比电影院里更多的电影”，而且“电视业成为主导电影投资的首要来源”。1984年后，Canal+、TF1等电视台参与到原来只有高蒙（Gaumont）、百代（Pathé）这些老牌电影公司的竞争中，所以，1984年的“一死”、 “一生”，暗示了法国电影未来二十多年的电影风格、产业格局的深刻变化。
我觉得两种观点各有道理，对中国观众来说，我们只是需要一个简单的概念来了解法国电影而已，但我倾向1981年。因为从创作方式、创作成本角度看，电影与其他艺术相比是最依赖政策和资本的艺术，费穆说，电影是“最奢侈的工业，最浪费的文化”。所以，政治格局的变化对一个民族电影的发展，必然超过其他因素而起到根本性作用。此外，1981年左翼政府的上台，是新浪潮时期法国知识分子积极参与左翼运动的结果，因而1981年左派执政，不仅是政治运动的结果，也是法国左翼知识界多年努力的结果。特吕弗本人就在1981年春，与弗朗索瓦丝·萨冈（Françoise Sagan）等30多位知识分子走上街头，在大选中声援密特朗。法国知识界政治愿望的实现，必然影响电影创作的走向，比如1970年代兴起的左翼“战斗电影”（le cinéma militant），在密特朗上台后便销声匿迹了，其最有代表性的就是“维尔托夫小组”（le groupe Dziga Vertov）的解散，以及戈达尔（Jean-Luc Godard）的回归。国家政策及政府的行业管理制度，仍是民族电影发展的关键因素，雅克·朗格在电影行业采取的相关政策，使法国电影顺利度过了院线转型的关键时期，今天的法国政府仍在延用当时制订、实施的电影法规和政策，其中包括电视台私有化、电影法等。此外，新政府推行的改革，为法国社会带来新的问题和现象，社会风貌的变化无疑成为新电影创作的主要素材。所以，我赞同以1981年分界。普雷达尔这样形容这个变化：“80年代的到来，既没有伴随重大历史事件（二战结束），也没有彻底的美学革命（新浪潮运动），但我们能合情合理地考虑到，左翼政府在人民阵线之后40年重新执政，必然促发新的社会潮流替换主要被‘五月风暴’思潮所激发的政治电影影像。”
当然，1984年特吕弗之死也是具有特别的意义，这个意义不仅在于我们失去了一位令人尊敬的导演，在更深的层面，意味着“新浪潮”从此成为历史，成为传统，而不再“新”，取而代之的是一种新电影，在这个意义上划分时代，1981年还是比1984年更具代表性，因为不但要从电影事件来分析，更要从电影作品入手，1981年的《最后一班地铁》实现了特吕弗乃至“新浪潮”一代人的最高辉煌，而同年上映的让-雅克·贝内（Jean-Jacques Beineix）的处女作《歌剧红伶》（Diva），则打破了1970年的沉闷气息，以焕然一新的当代青年生活和清新的美学气息，昭示了新时代的到来。有趣的是，这两部分别代表一旧一新的影片，最后都结束在舞台上，恰如其分地为两个电影时代的舞台交接做了注脚。之后，所谓“法国电影三天才°„°¿（les trois talents du cinéma français）在1981年到1984年间先后出现，法国电影正式迈入新时期。
3.关于新浪潮的三种概念
无论用哪一年去划分，对于中国普通影迷并不重要，真正需要了解的是，“新浪潮”与“新电影”之间的关系。“新浪潮”这个三个字，即使不是各类影评中出现频率最高的词，也差不多是最时髦的，但这个词的使用非常盲目和混乱，且问“新浪潮”到底意味着什么？
“新浪潮”实际上指三个容易混淆的不同概念：“新浪潮运动”、“新浪潮时期”和“新浪潮导演”。这三个概念分别是以电影美学运动、电影史分期和导演群落为重点的。当我们用“新浪潮”去描述一场电影美学运动时，则偏重于现实主义理论和”作者论“等理论主张的提出及其向电影创作的过渡，那这场“理论运动”应该始于1954年以《电影手册》（Les Cahiers du cinéma）杂志引发的“作者论”争论到1962年“新浪潮争论”结束；当我们用“新浪潮”来形容一个电影史时期时，偏重的则是特吕弗、戈达尔等人的具体电影创作及引发的电影现象，那这个“电影时期”应该始于1959年《四百击》（Les Quatre cents coups，1959），到1968年“五月风暴”结束；当我们用“新浪潮”来描述一个导演群体时，则特指“手册派”和“左岸派”的导演，那这个“新浪潮导演群落”至今依然存在，除特吕弗、杜拉斯等人已经辞世，阿兰·罗布-格里耶等人退出电影界之外，这个群落的多数导演至今仍在创作。
无论作为美学运动、电影现象还是导演群落，“新浪潮”对法国电影史的影响始终存在。从美学运动角度看，“新浪潮”是法国电影史上唯一真正具有历史意义的电影运动，她提出了创造了现实主义主张并付诸于实践，改变了电影制作的方式，涌现了一批代表导演，并创造了一个历史时期。法国电影史上的其他流派和运动，都没有达到“新浪潮运动”的高度。所以，在新电影时期，虽然“新浪潮”已成过去时，但“新浪潮”的影响依然健在。
4·新浪潮的影响
首先，“新浪潮导演”在新电影时期继续电影创作，并扮演着重要角色。戈达尔（Jean-Luc Godard）、里维特（Jacques Rivette）等人，虽然告别了“新浪潮运动”的美学，但他们仍表现出旺盛的生命力。几乎每位在世的新浪潮导演，都在继续自己的探索，发挥不容忽视的影响；其次，新电影时期法国电影的最高成就，是由一批“新浪潮时期”出现、但没有被划为“新浪潮导演”的导演们创造的，他们虽然帖着不同的标签，而且对“新浪潮运动”的看法也不同，如菲利浦·加雷尔（Philippe Garrel）认同这个传统，而克洛德·勒鲁什（Claude Lelouch）则否认这个传统，但他们都不约而同地把“新浪潮运动”作为一种参照。换句话说，这些“新浪潮时期”的“非新浪潮导演”，归根结底没有离开 “新浪潮”这个话题，他们可以否认新浪潮的成绩，但无法新浪潮这个事实。最后，从现象上看，1980年代中期和1990年代初期，法国先后出现两次大量新导演集体登台的现象，这批新导演，虽然穿着不同的美学外套，风格各有千秋，但他们都直接受益于“新浪潮运动”：他们就读的电影院校、享受的电影政策和宽松的电影环境，都是“新浪潮运动”的直接遗产。没有“新浪潮”，法国就没有这种造就新导演的良好机制和环境。因而，新电影之“新”无法与新浪潮之“新”相提并论。新电影的“新”不是美学的“新”，而是时代的“新”，而“新浪潮”之“新”是美学与历史双重意义上的“新”。
另外，我们可以发现，新电影时期与“新浪潮时期”有一些类似的现象发生。我们知道，“新浪潮时期”是一个大量涌现青年导演的时期。拍长片处女作时，路易·马勒（Louis Malle）才23岁，特吕弗只有27岁，戈达尔和雅克·德米（Jacques Demy）只有30岁。而新电影时期的许多导演，也像当时的“新浪潮导演”一样年轻，在拍出长片处女作时，吕克·贝松（Luc Besson）和里奥斯·卡拉克斯（Leos Carax）只有23岁，阿诺·德布莱欣（Arnaud Desplechin）和弗朗索瓦·奥宗（François Ozon）也才只有30岁。
“新浪潮时期”的导演不但年轻，而且数量庞大，有数据为证。1954年，法国长片处女作的数量只占法国电影总数的9％，到1971年增至28％。 1958年到1968年间，法国平均每年出品的电影处女作数量有数十几部之多，换句话说，十年出现了100多位新导演。这种态势到1972年达到高峰，当年出品的112部法国电影中，长片处女就有31部。可以说，“新浪潮运动”引发了法国新导演的“火山喷发”，这种更新换代的速度和数量，是其他国家当时的电影运动根本达不到的。同样，新电影时期延续了这种“火山喷发”，新导演数量与“新浪潮时期”形成了鲜明的对应。1990年，在107部法国片中，有26 部是处女作。到了1992年，在150部法国影片中，处女作的数量竟高达62部，这堪称“新浪潮”之后的“法国电影小浪潮”。
如果票房能在一定程度上说明问题的话，我们仍能发现这两个时期的相似处。法国历史上票房最高的电影《虎口脱险》（La Grande vadrouille，1966）就诞生在“新浪潮时期”，而在历史上的法国票房前十名的影片中，有一半来自在新电影时期，在前二十名中，新电影时期的影片已超过了半数。新浪潮时期和新电影时期，是法国电影史上票房成绩最高的两个时期。
5·法国电影大传统
台湾学者焦雄屏曾这样评价新浪潮：“不论新浪潮巨擎宝刀老否，他们的影响及其徒子徒孙都遍布全世界。可以显见的是，他们的观念已经强烈地影响了全世界的电影思维。”新浪潮运动之所以具有这种“影响世界电影思维”的能力，不仅仅因为倡导了新的电影制作方式，更带来了新的电影理念，她既是一场电影实践的运动，更是一场电影观念的变革，更重要的是，她推出了新的电影评价标准，改变了人们评判电影的原则。“新浪潮”作为观念变革运动的影响力，要超过其影片本身。在新电影时期，这些电影观念和美学原则依然散发着深刻的影响，这也是人们不断重提“新浪潮”的原因：作为电影运动的“浪潮”已经过去，但作为观念变革的“浪潮”仍拍打着塞纳河岸。
所以，整个新电影时期，就是新一代法国电影寻找以某种方式、某种身份、去担当起这个辉煌历史的过程，一个把新浪潮“传统化”过程，或者是拒绝与叛逆、或者是接受与继承，新导演需要一种创作姿态，建立起与新浪潮共存的方式，这种共存方式可以完全与新浪潮电影没什么关系，但无形中印证着新浪潮所申明和追求的电影趣味。新电影与新浪潮之间没有本质的时代断裂，其实，与中国电影相比，法国电影史的整体形态相当完整，除了二战时期外，没有深刻的历史断裂，新浪潮始终以这样或那样、显在或隐含的方式影响着新电影，而今天的法国电影无论发生怎样复杂的变化，都无法摆脱新浪潮运动奠定的“法国电影大传统”。
[来源]

一场以形式新颖的婚恋交友风暴在2010年的江苏卫视《非诚勿扰》舞台上登陆，瞬间影响了全国人，进而成为了全国第一收视率的综艺节目。然而《非诚勿扰》作为一个大型婚恋交友的节目，其关注度的来源真的是靠酷似真人版感人的相亲会维持下来甚至往上飚升的吗？这就要问为什么大家都会去关注《非诚勿扰》？笔者我也是非常关注着《非诚勿扰》，可能在网络上看到《非诚勿扰》头前的16期节目全部都看完了，这样的我也算是《非诚勿扰》的忠实观众。但正因为我看了这么多期的《非诚勿扰》，我觉得我们应该重新地解读《非诚勿扰》这个综艺节目的实质。­

­《非诚勿扰》这种酷似相亲会的节目。其本质也正如节目中的女嘉宾所说地关键在于一个诚字。男女嘉宾都诚心地去“相亲”也正能体现出“非诚勿扰”四字的真正含义。但是我们在节目中并没有看见几个是诚心地来 “相亲”的，相反我们看到的大多是男女嘉宾在那边唇枪舌剑地对话。看着女嘉宾说话从来都不给男嘉宾留余地，突然觉得这哪是什么诚心的“相亲”，倒像是女生批斗男生的大会。于是像刘云超这类等人就跟她们扛上了，这不得不是一个让人关注的话题，“富二代”与“拜金女”是怎么对战的。尽管刘云超失败离场了，但是作为忠实观众的我们，我们还想看下去的原因。其实就是要看这些女嘉宾又是以什么言语扼杀男嘉宾的。《非诚勿扰》吸引我们的不是那些爱情的结果，因此没有人会去关注牵手成功的两人最后会不会走在一起。《非诚勿扰》已经将观众的焦点都聚集到男女嘉宾唇枪舌剑的话语上。而这些男女嘉宾难道真的就喜欢唇枪舌剑吗？在他们真实背后难道隐藏着什么？­
­根据证实得知萧波、武潇、马诺、刘丞是Moko时尚娱乐公司的成员，杨漫是江苏台的主持人。在网络中，我们还能看到马诺与刘丞的合照。马诺说那是在后台合照，可怎么看也不像是后台现场。本来就认识的人，为何都假装不认识。再说作为女嘉宾有很多是演员或是模特，这种有公众形象的人，怎么会一上《非诚勿扰》的节目就像泼妇骂街似的。本来没有诚心“相亲”，而是靠着言词犀利，被人关注，这不得不让我们联想到又是一次炒作。其中就像刘丞与杨漫的节目，一个年轻又帅的小伙子怎么会选择大他自己二十岁的杨漫。“年龄不是差距，感觉最重要。” 如果出现在这种速配节目中，真的就像演戏一样。演员与模特在演绎一场唇枪舌剑的现实话语，达到观众关注的目的。这样江苏卫视的收视率就会上来，演员与模特也会跟着走红。事实证明了，这是一个双赢的炒作。《非诚勿扰》成为了全国第一收视率的综艺节目，她们也走红了。而作为观众的我们被玩弄了。­
­《非诚勿扰》并没有以真诚的交友情节栓住观众的心，而是通过一种窃贼形式把我们的视力引导到它想到我们看的地方。利用我们对现实的悲喜交加，在所谓的婚恋交友节目中加入了许多现实版的话语博得观众的眼球。在窃贼的行程里想安排什么人演什么戏，对于我们已经被绑架的视力，只有唯它是从了。但是在我们的心理还是很清楚的。一个窃贼再怎么演戏，黑的就黑的，白不了。《非诚勿扰》貌似也一样，摆着炒作博取收视率，表面再怎么婚恋交友，内在还是在炒作。《非诚勿扰》成了拜金女和富二代的相亲闹剧的大舞台。

“剩女”如今已经成为一种较为普遍的社会现象，其人数也一直在增长。在亲人朋友的催促下，背负着焦虑和压力的她们，很多成为“相亲大军”中的一员。近年来在全国各地兴起的公园相亲、出游相亲等活动屡见不鲜， 《大女当嫁》正当时。剩女宋佳演绎排斥“剩女”称号。
《大女当嫁》全集在线观看
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《大女当嫁》剧情介绍
三十四岁依然孑然一人，姜大雁成了姜家上下最大的心病。尤其是姜家最小的孩子姜大芸热热闹闹把自己嫁出去之后，姜大雁的婚姻被姜家更紧迫地提上了日程。
家人、亲戚、朋友都关心姜大雁，到底想找个什么样的乘龙快婿？！身高、体重、职业、相貌、家庭情况……姜大雁真说不清楚。有时候，她也认真地问自己，她到底想找个什么样的呢？！她越来越难以描述理想中的爱人，她只想找个感觉不错的人恋爱，对大雁这个三十四岁的女人来说，爱情真是不是太奢侈啊？！
在这点上，姜大雁是坚持跟固执的，没有爱情的婚姻，她不要！

由香港TVB两大视帝郭晋安、郑嘉颖联手演绎的动作悬疑剧《明争暗斗》(原名《与敌同行》)近日在各大卫视热播。剧中，两位男主演的角色跟他们以往的形象截然相反，全部都进行了“大洗底”。外形阳光、一脸正气的郑嘉颖，在剧中饰演一个落魄阴郁的“杀人犯”，为求形神兼备，右眼角上还多了道疤痕。至于郭晋安，这个因“阿旺”一角而东山再起的憨小子，被包装成了斯文阴险的“杀人王”，在剧中饰演一个为达目的不择手段的大反派。这两人表面上是朋友，暗地里却互相猜忌、各有图谋，最后还因为爱上同一个女人，大打出手。
《明争暗斗》剧情介绍：
十年前的一个晚上，承希(郑嘉颖饰)为了替被非礼的妹妹出头，愤而痛殴继父，事后被警方拘捕，被控谋杀，而指证他的人正是表兄立言(郭晋安饰)，由于证据确凿，承希被判入狱，十年后立言已成城中才俊，出狱的承希却一无所有，他深知自己没有杀人，誓要查出真相，慢慢发现立言当日作了假证供……

郭晋安郑嘉颖《明争暗斗》 蒙嘉慧闯进“三角恋”
郭晋安、蒙嘉慧牵扯手应对《明争暗斗》。
为私欲兄弟相残
剧中，郭晋安挑战反派，郑嘉颖也成犯人。剧情讲述的是：十年前的一个晚上，承希(郑嘉颖饰)为了替被非礼的妹妹出头，愤而痛殴继父，事后被警方拘捕，被控谋杀，而指正他的人正是表兄立言(郭晋安饰)，由于证据确凿，承希被判入狱，十年后立言已成城中才俊，出狱的承希却一无所有，他誓要查出真相，并发现立言当日作了假证……
两视帝正邪对抗
TVB两视帝在戏中斗智慧、斗正邪，也大拼演技。两人剧中共同倾心蒙嘉慧，少不了为争“女”大打出手。主演郭晋安饰演唐立言，无论伪装还是真面目，都拿捏到好处。只看眼神的变化，就已无需台词赘述。而郑佳颖为了演绎张承希这一内心压抑、性情暴躁的角色，不顾形象，胡子拉碴，变得非常颓废。